许鞍华这部很有些抽象派《立春》的 □□□□□□感觉。 人这一生真的是很奇特，横 □□□□□□竖高低总有活法。 两次超现实的圆 □□□□□□月把分离烘托的既孤独却又有支撑你 □□□□□□活下去的暖。 配乐大有千与千寻的 □□□□□□风格，原来是久石让的手笔。 □□□□□□

张婉婷出生在广东，之后去□□□香港、美国。此片恰与她的□□□人生轨迹、身份视角勾连起□□□来，她用土味拍法拍真·土□□□味，土得真实、举重若轻。□□□电影始于爱情喜剧，两则题□□□眼是“八两金”、“台山以□□□前是海，如今是山”。内地□□□在文革、改开、严打的一阵□□□阵浪潮下面目全非，逼人出□□□走美国的唐人街、世界的唐□□□人街（香港）；除了无奈外□□□，不存在第二种“幻想中的□□□选择”。 这种电影只有8□□□0年代才能拍出来，《八两□□□金》算是搭上了末班车，再□□□迟些年，农村图景兴许就不□□□是这个样子了。靠还原是还□□□原不出来的，现如今，哪怕□□□是看《地久天长》这种极度□□□注重还原的作品，都无法再□□□还原出“沧海桑田”的质感□□□。□□□

演员都表演的好美到位，让我忍不住 □□□□□□女写气愤，为什么对这么美丽的真小罗莉 □□□□□□这么残忍！！！ □□□□□□

三层世界，交代得很清□□□□□楚，就是线索太明确了□□□□□，看了三分之一就让人□□□□□猜出来，减分项。在虚□□□□□拟世界死掉的设定还行□□□□□，最后画面是关掉屏幕□□□□□，影射拔掉插头，暗示□□□□□又是一个世界□□□□□

反向的“吊桥效应”。这 □□□种身份与性别权力之间的 □□□落差与张力使整个事件的 □□□动机呈现出类似“二象性 □□□”的混沌状态，使得兄弟 □□□两个角色有反复琢磨的空 □□□间——弟弟长期疏离于兄 □□□弟身份关系，内心却想维 □□□持血缘该有的表面；而哥 □□□哥则受困于这种身份关系 □□□所带来的高姿态与性弱势 □□□的低姿态之间的困境，所 □□□以内心趋向于打破那种表 □□□面。所以弟把哥送进监狱 □□□这个动作虽然从情感上说 □□□服力依然不是很强，但从 □□□剧作的角度则基本合理了 □□□。而且尤其前半段导演手 □□□法和细节很亮眼。结尾爆 □□□哭与日剧跑追兄不免落俗 □□□，但和解的动机却很有嚼 □□□头——一个早已忘记细节 □□□的童年录像带，恰恰暗合 □□□影片之前的主题，而且这 □□□种设定具备很大的更新悬 □□□疑元素的潜力。 □□□